雨晴 陳與義，是南宋詩人陳與義寫的一首七言律詩，水明顯在王駕所寫的同名詩之上。本文由快車教育網編輯收集整理，希望大家喜歡！

雨晴
陳與義
天缺西南江面清，纖云不動小灘橫。
墻頭語鵲衣猶濕，樓外殘雷氣未。
盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新晴。
今宵絕勝誰與共？臥看天河盡意明。作品賞析：
暑熱蒸騰的盛夏，只有一陣雷雨能送來愜意的涼爽，《雨晴》所寫正是酷暑中雷雨過后詩人的愛憎，但其中的欣喜之情還是從“雨”、“晴”二字的連用中隱隱透露出來，為這首七律標明了情感的基調。
首聯、頷聯繪雨晴之景。“天缺西南”寫濃灰的雨云已不能覆蓋整個蒼穹，天開了，西南方的天宇露出了蔚藍，空中這“缺”出的一隅，首先表示出“晴”。“江面清”三字并非寫雨后的江面，而是以江面的清湛藍來比喻天空西南一角的晴明之色。下句繪景，緊承上句，“纖云不動”寫一隅藍天掛著一抹淡淡白云，它似乎凝固在那里，紋絲不動。“小灘橫”三字也不是寫水中沙灘，而是承接“江面清”的又一比喻，一抹微云如同橫在江面的一片小灘。
首聯寫天空，兩句前四字都是白描手法繪實景，后三字都是用比喻對實景加以形容，而兩個比喻緊緊承接，前后照應，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫面，形象逼真，色彩鮮明，又富立體感。頷聯二句，詩人的視線由墻頭的鵲叫自然地由仰視轉為視，而其落筆也自然地由繪型兼及繪聲了。鵲叫聲為畫面添生機，而那一身“猶濕”的羽毛，既寫出雨后之晴，又傳達了鵲的迫不及待的報晴之心，情態活潑可愛。
下句，隨著“殘雷”的低響，詩人的視線又由而遠，落筆也由形聲兼顧轉而以寫聲為主。“氣未”三字寫雷聲似懷有不之意，不甘于立即銷聲匿跡。這一聯，清脆的鵲語與低沉的殘雷既成對比，又和諧一致，交織成急雨初晴時大自然的一首交響曲。鵲之能“語”有有“衣”，雷能“殘”更負氣，都是擬人手法的運用，使寫聲的詩句更富于生氣。詩人以擬人手法與情景對比抒發喜悅之情，讀來甚為親切。
頸聯更以敘事抒發雨晴之喜。雨后微涼引起睡意，雨后新晴更牽動詩中，跳動著一顆熱愛自然美的詩心。睡意產生于先，詩情產生于后，但詩情勝過睡意，從而給人以積極之感。這一聯用了六個帶修飾語的詞，“取”則“盡取”，“搜”則“急搜”，“涼”是“微涼”，“睡”是“穩睡”，“句”是“奇句”，“晴”是“新晴”，兩個記事詩句因此十分具體可感。
“供”與“報”字也不可忽略，“供”字寫自然給人的提供，“報”（報答）字寫出人對自然回報，這正是人與自然的情感交流。
尾聯從眼前情景宕開，推想清冷的雨后夜晚，臥看深邃高遠的夜空那耿耿的星河。“盡意”二字，不僅描繪了星河分外的清明澄澈，更賦星河以生命，讓它充分施展那閃爍迷人的光彩，也來報答雨后的新晴。“臥看星河盡意明”一句，雖從杜牧的“臥看牽牛織女星”點化而來，卻無小杜詩句的寂寞之感，而是興致勃勃。“今宵”的最佳境界（“絕勝”），即使無人共賞，也要獨自臥看天河里燦爛的星光。尾聯兩句雖仍是敘事，但事中有景，景中含情；事外有意，余味不盡，確乎是“篇終接渾茫”了。
這是一首抒情詩，全詩八局，不著一個喜字，喜悅之情即蘊于寫景敘事之中，飽含著耐人尋味的歡悅情緒。詩人寫景善于捕捉變化中的瞬間，描繪出微妙多變的大自然，乍晴的天空，漂浮的白云 爭喧的鵲噪，僅剩余威的殘雷，都寫得惟妙惟肖。全詩從空間的變化寫到時間的推移，構成了多層次多側面的豐富內涵。點評簡析：
作者其人生于北宋哲宗之時，卒于南宋高宗之時，作為高官，親睹國破南遷。陳與義詩詞文風清邃，既有婉約派的令人齒頰留香，又有豪放派的慷慨頓挫。《雨晴》一詩并非名作，但也有幾分趣味。全詩未見“雨”字，但景物描寫讓涼爽潮濕的空氣撲面而來。尾聯隱約可見作者之高潔。此首《雨晴》詩水明顯在王駕之上。作者簡介：
陳與義(1090-1138)，字去非，號簡齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽，故為宋代河南洛陽人（現在屬河南）。他生于宋哲宗元?五年(1090年)，卒于南宋宋高宗紹興八年(1138年)。北宋末，南宋初年的杰出詩人，同時也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風格，尤于杜甫，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著有《簡齋集》。 以上這篇雨晴 陳與義就為您介紹到這里，希望它對您有幫助。如果您喜歡這篇文章，不妨分享給您的好友吧。更多古詩詞盡在：！
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