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2025年百鳥朝鳳電影觀后感3篇

2024-05-30 17:38:25 大風(fēng)車考試網(wǎng)

篇1:2016百鳥朝鳳電影觀后感

“如果你能夠在這個(gè)周末給我們排一場(chǎng)黃金場(chǎng),老方立馬給你磕頭,給你下跪,你信不信?……為了吳天明導(dǎo)演的心愿,為了觀眾,我愿意跪求你們。”5月12日晚8點(diǎn),期上映的電影《百鳥朝鳳》志愿者、著名制片人方勵(lì)在微博開啟直播,下跪磕頭懇求院線經(jīng)理在接下來的周末為吳天明導(dǎo)演遺作《百鳥朝鳳》增加排片。已有白發(fā)的人跪在視頻前,一時(shí)令看者心中五味雜陳。

《百鳥朝鳳》是一部感情電影,由吳天明導(dǎo)演,陶澤如、鄭偉、李岷城主演。影片講述了老一代嗩吶藝人焦三爺(陶澤如飾)是個(gè)外冷內(nèi)熱的老人,看起來嚴(yán)肅古板,其實(shí)心懷熱血。影片表現(xiàn)了在社會(huì)變革、民心浮躁的年代里,新老兩代嗩吶藝人為了信念的堅(jiān)守所產(chǎn)生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。

這幾日關(guān)于《百鳥朝鳳》的話題討論可以說是一波未一波又起。先是制片人方勵(lì)的下跪求拍片,再是所謂的“道德綁架”問題,真是“你方唱罷我登臺(tái)”啊!在各種輿論的渲染下《百鳥朝鳳》的票房單日突破700萬,成為了文藝片小眾市場(chǎng)里的“黑馬”。對(duì)于小眾市場(chǎng)的文藝片而言,很多時(shí)候并不是影片質(zhì)量不高、情懷不夠而是在一定程度上被商業(yè)片擠去了犄角旮旯,只能是“自古多情空余恨”了。不得不說此次制片人方勵(lì)的動(dòng)情與決絕讓電影市場(chǎng)為之一振,且不說他的營銷手段如何,也不說他是不是道德綁架,只說他為了讓吳天明導(dǎo)演的遺世之作為大家所知做出的犧牲和努力就值得所有電影人敬佩。

單單是別具一格的營銷手段不至于讓所有的觀影人失去理智沖進(jìn)電影院觀看。《百鳥朝鳳》的票房其實(shí)也說明了它所具有的價(jià)值。看過《百鳥朝鳳》的大部分觀眾都還是從電影中有所感觸的。就像觀眾說的:“傳承是一種堅(jiān)守的信念,需要付出毅力與決心。《百鳥朝鳳》整個(gè)故事情節(jié)都帶著情感,到最后渲染著一種沉重的惋惜。”一部好的電影總會(huì)讓人有所收獲。

《百鳥朝鳳》一部關(guān)于嗩吶和傳承的電影,這部電影里貯滿溫厚而樸實(shí)的真情之美,飽含濃郁又醇烈的鄉(xiāng)土情懷,承載欣慰與悲愴的現(xiàn)實(shí)刺痛。片子的內(nèi)容并不復(fù)雜,也沒有使用那些讓人眼花繚亂的攝影技巧和構(gòu)圖。充滿質(zhì)感和柔情的角度,凡的生活畫面,老一輩純粹的語言文化及妙趣的肢體表達(dá)都很好的融入到了劇情。

影片前三分之二部分都是在講天鳴刻苦學(xué)藝的磨難,以及他與藍(lán)玉之間的競(jìng)爭。師傅對(duì)待二人的態(tài)度截然不同。資質(zhì)的天鳴受盡冷落,終日用蘆葦稈來吸取河水來練功;天賦極高的藍(lán)玉倍受抬愛,時(shí)常跟隨師兄弟外出觀摩表演。但是“寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來”,天鳴勤加苦練的持之以恒最終讓其勝出,被焦三欽定為《百鳥朝鳳》的傳人。

“八方該地澤,威鳳忽來賓。向日朱光動(dòng),迎風(fēng)翠羽新。”百鳥朝鳳,有鳳儀來。影片中嗩吶吹出的《百鳥朝鳳》慟天坼地,時(shí)而婉轉(zhuǎn)幽怨,時(shí)而是清澈激越,就像是嗩吶的時(shí)代一般。在電影中,最讓人感動(dòng)的有兩個(gè)場(chǎng)景,一個(gè)是師父焦三爺救場(chǎng)時(shí)用盡全力吹響《百鳥朝鳳》,那順著嗩吶碗口流出的殷虹血滴真可謂是“一聲聲是一點(diǎn)血”啊,足以叫觀眾心碎不已。還有就是影片的結(jié)尾,“智者無言宿儒淚,余音繞梁青松心”,瓦解分散的嗩吶班再也無法重組,天鳴孤獨(dú)一人流淚在恩師焦三的墳前吹響《百鳥朝鳳》,那嗩吶聲繞墳悲鳴,令人不能不為之動(dòng)容。

也許《百鳥朝鳳》沒有《美國隊(duì)長》那樣跌宕起伏的劇情,沒有《滿城盡帶黃金甲》那樣奢華大氣的場(chǎng)面,更沒有《復(fù)仇者聯(lián)盟》那樣嘆為觀止的特效。但有“潤物細(xì)無聲”的情感、樸素的人性寫實(shí)以及對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)、民族文化的深刻理解。因此,吳天明導(dǎo)演的遺世之作還是值得我們?nèi)ビ^看,去思考的。不要僅僅是“昆山玉碎嗩吶鳴,鳳去盡留是悲歌”的空遺恨!

篇2:2016百鳥朝鳳電影觀后感

期的影院里,有一部叫《百鳥朝鳳》的電影在靜悄悄地上映著。在《美國隊(duì)長3》為首的商業(yè)電影大潮中,也許沒幾天就會(huì)銷聲匿跡,但我要說,這可能是今年最值得去電影院觀賞的影片之一。

影片的導(dǎo)演吳天明,今天的年輕影迷知道得不多,卻是新中國電影史上不可忽略的風(fēng)云人物。作為導(dǎo)演的吳天明,拍出過《人生》、《老井》、《變臉》等榮獲國內(nèi)外大獎(jiǎng)的名作,在上個(gè)世紀(jì)八九十年代可謂領(lǐng)一時(shí)之風(fēng)騷。而吳導(dǎo)更為人所稱頌的,是他成人之美的伯樂風(fēng)范。擔(dān)任西安電影制片廠廠長期間,他親手扶持了田壯壯、張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演拍出各自的成名作。可以說,沒有他也就不會(huì)有第五代導(dǎo)演的崛起。說到開拓風(fēng)氣、扶持新人,吳天明是他那一代電影人中的翹楚。正因?yàn)槿绱耍?月逝世的消息幾乎震動(dòng)了整個(gè)中國影壇。

《百鳥朝鳳》作為吳天明的遺作,其實(shí)在2013年就已經(jīng)完成,并奪得了當(dāng)年金雞百花電影節(jié)的評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。然而由于農(nóng)村藝人的題材實(shí)在與商業(yè)流行太過格格不入,難以找到發(fā)行者,拖延至今年才得以公映。缺乏藝術(shù)院線的發(fā)行渠道是今日中國電影市場(chǎng)的一大弊病,這造成《百鳥朝鳳》這樣的藝術(shù)電影無法定位合適的觀眾群,也使有心的觀眾難得接觸到這類佳作。

影片講述了傳統(tǒng)嗩吶藝術(shù)在的遭遇。表面上,劇情的主角是年輕藝人游天鳴,他的學(xué)藝和成長貫穿了整個(gè)故事,而實(shí)際上,一代嗩吶藝人焦三爺才是電影的真正主角。通過徒弟的視角,老藝人對(duì)傳統(tǒng)音樂的熱忱,以及面對(duì)的焦慮一一展現(xiàn)在觀眾面前。實(shí)力派演員陶澤如飾演的焦三爺可謂形神兼?zhèn)洌瑢⒁粋(gè)農(nóng)村藝人樸實(shí)外表下的脈脈溫情和錚錚鐵骨表達(dá)得淋漓盡致。這是一個(gè)真正將嗩吶“吹到骨頭縫里”的藝匠,也正是千千萬萬這樣的民間藝人,延續(xù)了中國傳統(tǒng)民樂的精神和靈魂。

說到這里,不得不提一下吳天明這代導(dǎo)演的心結(jié)。可以說,關(guān)于國家和民族精神的思考貫穿了第四代導(dǎo)演和受他們影響的第五代導(dǎo)演的全部創(chuàng)作。在他們崛起的八十年代,中國剛剛走出動(dòng)亂的陰影,反思的浪潮主導(dǎo)著整個(gè)社會(huì)。“什么才是中國的?”和“中國該往何處去?”這樣的問題遠(yuǎn)不僅僅是形而上的思辨,更是關(guān)系到每個(gè)中國人安身立命的根本。吳天明的《老井》、陳凱歌的《黃土地》、張藝謀的《紅高粱》……長長的名單里,洋溢著的都是導(dǎo)演們對(duì)這個(gè)問題的思考。鄉(xiāng)土大地、傳統(tǒng)藝術(shù)、祖先傳承等都是他們熱衷于表現(xiàn)的意象,主導(dǎo)了中國影壇十余年的創(chuàng)作歷程。

因此《百鳥朝鳳》所展現(xiàn)的,絕不只是一群藝人的人生故事,更是吳天明導(dǎo)演對(duì)整個(gè)中國文化的思考。“金木水火土”五個(gè)村莊簇?fù)碇摹盁o雙鎮(zhèn)”,象征了傳統(tǒng)中國的空間格局。嗩吶樂班與西洋樂隊(duì)的交鋒,象征了傳統(tǒng)中國與西洋文明、市場(chǎng)大潮的沖突和對(duì)峙。《百鳥朝鳳》背后象征的傳統(tǒng)道德的衰落則指涉了幾十年來的禮崩樂壞和人心不古。甚至男主角“天鳴”(原著如此)也與導(dǎo)演的名字諧音,夫子自道之意躍然銀幕之上。可以說,吳天明導(dǎo)演的收官之作延續(xù)了他從《老井》到《變臉》一以貫之的人生思考,依舊在用影像講述著他心目中的那個(gè)“中國”。

然而也正是在這個(gè)層面上,影片折射出了這種思考的局限。主角練吸水時(shí),兩個(gè)路人的對(duì)話泄露出關(guān)于“傳統(tǒng)藝術(shù)”的真相??在所謂的“傳統(tǒng)社會(huì)”里,樂戶本是賤民。在科舉、通婚方面飽受社會(huì)歧視的這一階層,與娼妓、乞兒、皂吏等同流。在焦三爺口中從道光年間就風(fēng)光無限的這個(gè)行當(dāng),其實(shí)很大程度上只是一種想像。一面受著東家“接師禮”的叩拜,一面坐在太師椅上吹奏《百鳥朝鳳》的待遇,很可能只在文革結(jié)束之后的短短十幾年里才有。再往前,“破四舊”的魔爪無所不在,往后,市場(chǎng)化的大眾娛樂潮流席卷城鄉(xiāng),嗩吶匠都沒有好日子過。只有在這段時(shí)間里,由于精英文化的破碎,大眾娛樂的匱乏,才能孕育出天鳴的父親那樣將嗩吶匠當(dāng)做高貴職業(yè)的農(nóng)民,也才能營造出扶老攜幼爭聽嗩吶的草根氛圍。

由此可見,吳天明真正懷念的或許并非“傳統(tǒng)”,而是那個(gè)剛剛走出浩劫,百廢待興的八十年代。那是個(gè)還沒有被商業(yè)力量所吞噬,一切尚有可能的年代。老嗩吶匠和嗩吶的命運(yùn),恰與吳導(dǎo)和這部遺作的命運(yùn)相映成趣,一樣令人唏噓。

影片自然也有一些局限,例如在配樂方面,西洋樂器吹奏的畫面和聲音時(shí)有脫節(jié)。在表現(xiàn)壓軸曲牌《百鳥朝鳳》的時(shí)刻,響起的卻是中西合璧的電影配樂,這都不免令人失望。還有一些細(xì)節(jié)方面的問題,例如在焦三爺逝世的1997年,“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”其實(shí)還沒有進(jìn)入官方的文化工程。民間藝術(shù)的轉(zhuǎn)機(jī),還得再等十年才能到來。

當(dāng)然,這些缺點(diǎn)瑕不掩瑜,都不妨礙這部電影成為一部佳作。不夸張地說,撇開“土氣”的外形,這部電影的鏡頭語言、橋段設(shè)置、人物塑造都完勝90%以上的院線電影,包括好萊塢產(chǎn)品,文化內(nèi)涵就更不用說了。在致敬青春、拜金時(shí)髦的城市題材電影霸占了主流影壇的今日,去看看上一代導(dǎo)演對(duì)于電影的獨(dú)特理解,看看他們眼中“原生態(tài)”的另類中國,或許才是這幾天最時(shí)尚、最非主流的選擇。

篇3:2016百鳥朝鳳電影觀后感

由已故著名導(dǎo)演吳天明執(zhí)導(dǎo)的電影《百鳥朝鳳》推開西北的重重山水,伴著黃土地上的一聲嘆息,帶我們走進(jìn)了嗩吶技藝由興至衰的歷史軌跡,也品味了新文化沖擊下“傳統(tǒng)匠人”的文化情懷。

嗩吶作為一種民族藝術(shù),本在農(nóng)村廣為盛行。但隨著西洋樂器的滲透,這種傳統(tǒng)的嗩吶技藝正在消失。正如影片中嗩吶班被西洋樂隊(duì)沖擊的七零八落一般,許多傳統(tǒng)匠藝在日新月異的時(shí)代浪潮沖擊下,面臨由興至衰漸漸消無的困境。這些走在窄窄田埂上的文化技藝,既是歷史的見證,也是民族文化之根的延續(xù),需要被保護(hù),被傳承,被復(fù)興。而在這條并不好走的文化尋根之路上,有焦三爺,有吳天明,有你,也有我,共同用嗩吶聲聲浸潤中華文化之根。

浸潤文化之根需要信仰支撐。片中焦三爺說,從前出活的時(shí)候嗩吶匠坐在太師椅上,孝子賢孫跪倒一大片,可現(xiàn)在呢,誰還把嗩吶匠當(dāng)回事。盡管憤憤和不滿,但仍含著血吹奏了人生中的最后一支百鳥朝鳳。那些憤懣終化為一聲嘆息,留下世代相承的信仰繪成這個(gè)時(shí)代的精神底色。若是沒有這些老一輩對(duì)藝術(shù)的無私奉獻(xiàn),對(duì)規(guī)矩的堅(jiān)持把控,對(duì)文化的愛惜傳承,那一首百鳥朝鳳終將成為歷史中的老照片。時(shí)代向前,精神不倦。新一代的技藝傳承者們也要像老一輩藝術(shù)家一般守著信仰,專于一事,將文化的瑰寶傳承下去。

浸潤文化之根需要?jiǎng)?chuàng)新守衛(wèi)。師兄弟們的遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),游家班的難以為繼也是現(xiàn)實(shí)生活中民俗文化的真實(shí)寫照。民俗文化本就生于土地長于山水之間,土地在變遷,文化發(fā)展自然也要隨之向前。和從前的鑼鼓一響,腳板就癢不同,現(xiàn)在的受眾受到西洋文化的影響欣賞眼光也隨之改變。與其故步自封,不如銳意創(chuàng)新。正如小提琴至于梁祝一般,優(yōu)秀的藝術(shù)一定是敢于創(chuàng)新且契合環(huán)境的。這就需要堅(jiān)守者們?cè)趶?fù)興之路上多一些對(duì)當(dāng)前時(shí)代的琢磨思考,用創(chuàng)新精神造出觀眾喜聞樂見的文化藝術(shù)作品。

浸潤文化之根需要擔(dān)當(dāng)護(hù)航。電影上映期間正逢《美隊(duì)3》上映,尷尬的排片數(shù)量讓《百鳥朝鳳》票房可以用慘淡來形容。出現(xiàn)這種情況是在商業(yè)電影環(huán)境下,商家為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的“以為常”。有人如此評(píng)論:“你還有無數(shù)機(jī)會(huì)看到超級(jí)英雄一次次拯救世界,但卻不一定有機(jī)會(huì)再看到中國老電影人憋了一口氣,悶住一口血,吹奏的那一曲《百鳥朝鳳》了。”

是啊,優(yōu)秀文化和老一輩人藝術(shù)家的心血若是就此淹沒在冰冷的商業(yè)運(yùn)作之下,讓民族因利益驅(qū)使丟掉了文化的根未免得不償失。所以要守住優(yōu)秀的民俗藝術(shù)和文化還需要少一些利益的計(jì)較多一些對(duì)文化藝術(shù)的時(shí)代擔(dān)當(dāng)。

電影早已放完,留下的是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承之路該走向何方的時(shí)代命題。《百鳥朝鳳》的故事仍舊在每一天的生活中頻繁的上演,而我們唯一能做的是帶著信仰、堅(jiān)守和擔(dān)當(dāng)留住文化的“根”,在浪潮席卷之時(shí),不滅幾點(diǎn)星光。

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