《周村往事》讀后感
　　
　　劇作家葛思緒的《周村往事》改編的電影，我沒看過。好在得到了劇本細讀，作品的厚重感在于它承載了周村燒餅的血淚史。故事選取了時空在1939年穿過中國周村這樣一個交點的橫斷面，再現了日本占領中國時，周村燒餅這樣的百年老店在世界新格局中風雨飄搖的命運。周村燒餅的歷史，也是中國資本主義萌芽時期的縮影。劇本里地道的本土語言，細碎的人物和環境描寫，大到戰爭，小到燒餅上的一個芝麻粒，無一不是打碎了歷史碎片，重新揉和了作家的心血，是一部真正有生命力的文學作品。這樣的歷史讀起來讓人沉重，甚至有間斷的窒息感。因此更確定了我對葛思緒的印象，他不愧是一位用脈搏丈量周村的作家，一位漂泊的異鄉人終于找到了精神故鄉。即使在這樣的作品里，我也不忘本性，到處尋找有關愛的蹤跡。
　　
　　葛思緒是一位幽默風趣的人，在他的作品中竟然很少有女演員的戲，這真是一個“奇跡”。真的是這樣嗎？如果在這樣雄渾的中國歷史畫卷中不給中國女性留有一席之地，這是我們70后、80后作家所不能容忍的，也是不可理解的。于是，我在作品里仔細尋找這支周村愛情絲線，果然，發現它象宏大脈搏跳動時留下的一線光影，有著絲綢般的細膩與明凈，與脈搏同呼吸。這就是葛思緒筆下的愛情想象。
　　
　　一個男孩和兩個女孩的故事。承光、乃鳳和慧寧。簡單的對話，簡單的情節，沒有情欲描寫，沒有復雜的人物背景。卻是一個為他生，一個為他死。按說，包含生死在內的愛情，在小說里再怎么掩飾也該感天動地，讓人哭泣。坦率地說，沒有，起碼我沒有。(m.mrnum.Com)這是作者忠于歷史的結果。在那個年代，苦難弱化了女人的性別，完全談不上女性權利的蘇醒和解放。我甚至開始擔心作者是一位大男子主義者。合上書本的那一刻，一股郁悶在心中升騰翻滾，掩卷不語，這又似乎不是作者的麻木，不是讀者的麻木，而是時代對愛情的麻木。作者的愛情觀怎么看不透？一個女孩，如果為愛碎了，愛得純美，為什么沒有哭泣？我是很害怕寫愛情中的分離和死亡的，我做不到。作者做到了，說明他夠“狠”，是一個能駕馭愛情的真正的男人。相反，他又是溫柔善良的，因為他的愛情死亡沒讓人肝腸寸斷，說明是該去的去了，該留的留了，這是一種溫柔。
　　
　　乃鳳和慧寧，女性意識的覺醒與信仰，誰去誰留，作者尊重了人性原則，即使在這樣不以愛情為主題的作品里，我還是看到了一位中國文學后現代時期的作家對女性的觀點，隱約而閃爍，明亮而純真。